PIETRO FRANCISCI, LAS CANCIONES ROMANAS Y NAPOLITANAS DE LOS AÑOS 40 : Lumiton

Seis cortometrajes de las canciones romanas y napolitanas de los años 40. El camino de Pietro Francisci, en realidad, comienza desde muy lejos, con una rica producción de cortometrajes que comenzó a mediados de los años treinta y continuó durante los años cuarenta. Entre los diversos géneros que practica (con especial predilección y habilidad por los documentales de arte y las sinfonías urbanas), destaca un conjunto cohesionado de sketches de amor que vuelan en alas de canciones famosas de la tradición popular napolitana y romana.

Piensas en Pietro Francisci y lo primero que te viene a la mente es, con toda probabilidad, Hércules. De hecho, el director fue uno de los defensores indiscutibles del cine de aventuras y mitológico de la posguerra italiana, con títulos de astuto atractivo popular como El león de Amalfi, La reina de Saba y, precisamente, Los trabajos de Hércules (la película que, asegura Mario Bava, con su récord de recaudación “salvó el cine italiano”). El camino de Francisci, en realidad, comienza desde muy lejos, con una rica producción de cortometrajes que comenzó a mediados de los años treinta y continuó durante los años cuarenta.

Entre los diversos géneros que practica (con especial predilección y habilidad por los documentales de arte y las sinfonías urbanas), destaca un conjunto cohesivo de sketches de amor que vuelan en alas de canciones famosas de la tradición popular napolitana y romana. En esos mismos años, una joven provinciana intenta abrirse camino en el mundo del espectáculo con apariciones en cine y concursos de belleza. También recibe buenos comentarios en las páginas de novelas fotográficas, donde se hace llamar Diana Loris. La chica en cuestión se convertirá en una estrella mundial con el nombre de Gina Lollobrigida.

Su debut como protagonista en los cortos de canto de Francisci está casi indocumentado. Proponemos tres de ellos (Stornellata Romana, ‘Na sera ‘e Maggio, O sole mio!), donde una s; desaparece de su nombre artístico temporal y el magnetismo que la llevó al Empíreo permanece imborrable. Para complementar, dos interpretaciones de otra joven con grandes esperanzas que no correrá la misma suerte: Anna Nievo; una incursión en la nostalgia del café chantant (Come facette mammeta), embellecida por la presencia rutilante de Diana Nava y la novela sentimental entre la campesina y el pescador en Marechiare.

Los cortos de esta serie son una destilación de simple esplendor: un imaginario cercano al de las fotonovelas contemporáneas, un marco narrativo reducido a lo básico que espera la llegada de la canción principal para desplegar todo su potencial romántico, una antología de postales, como destellos que nos invitan a sumergirnos en estos mundos de cuento de hadas. En realidad, Francisci, aquí como en muchas otras actuaciones de su carrera, sabe dominar cada detalle con absoluta eficacia, demostrando que la sencillez, la belleza, es un objetivo que requiere de un talento poco común.

en Cine York (Juan B. Alberdi 895, Olivos)
Entrada gratuita por orden de llegada